“因为现在的互联网世界很极端，无论你的初心是好是坏，无论你的水平高低，上了网，最终都只有两个标签可供选择，要么极左，要么极右，比方说上次的华师大事件，舆论一边倒的踩华师大，其实，只要稍加分析，就知道这个事就是宣传方自作主张，我不应该参与几乎一面倒的舆论，尤其是发表自己的看似中立的言论，如果要发表的话，最好不要带任何身份标签，否则就会被归类！”

顺便补充了一句：“以前我觉得越是在舆论涌动的时候，越要发声，发声是一种权利，也是一种义务，后来看的书多了，越明白沉默是金的道理！”

“所以，你是悲观主义者？”

“…也不算，我有一种不安全感，就是在事情很顺利的时候，我会整个人不安起来…”

鲁喻点了点头：“李鞍也说过一样的话！”

“是吗？居安思危吧…”

鲁喻点了点头，然后问：“你觉得自己在电影方面算天才吗？”

吕潇然毫不犹豫摇头：“我不算，我可能有点天赋，但更多是努力、学习，我在拍《湄公河行动》的时候跟摄影大师罗杰·狄金斯学了很多关于电影构图方面的东西，以前这些我只有一点点感觉，不太懂的！”

“真的吗？”

名言来了…

“真的，我真算不上天才！”

“那你觉得在世的、去世的电影大师，谁算得上天才？”

“…库布里克肯定是天才，张一谋导演也算，香港的王佳卫、徐克都很天才，李胺也是天才导演！”

……

鲁喻又换了个话题：“你怎么看现在的影评？”

吕潇然端起杯子抿了一口，想了想才道：“当下的人们更喜欢“负分粗滚”的暴力差评模式，不止中国，全球的电影网站都这样。”

“我之前跟马丁·斯科塞斯聊过这个话题，他说他很怀念上世纪70年代，观众还有影评人还能相对客观评判一部电影，那个时候，人们会拿你做事的目标来衡量你做事的结果，评判标准是客观上它应该怎样，而不是主观上评论者自己想要看到什么。”

“时代变了，你在评分网站看到的大量的粗暴差评，往往是因为电影和观众的个体预期以及生命体验出现落差。”

“所以，现在拍电影，如果是以市场为目标的，就必须要注意观众的共情能力，你不能拍一些自我陶醉的电影…”

“你很重视观众的口碑？”

“当然，我主要拍的是大型的商业片，跟市场对接的，没有观众买账的话，我还拍什么电影呢？”

“李鞍说他每拍一部电影，都是不自信的状态，你是吗？”

“…我还好，因为我一直拍华语片，我对观众的审美把握的还挺准的。而且我的电影，大家都会带着审视的目光去看，要求比较严谨，所以，我对每一部片子都必须要有足够的话语权…”

“那这部《火星救援》？”

毕竟是宣传《火星救援》，所以肯定会提到这部戏…

“…这次也算是一次新的尝试，其实拍太空题材，我还是很有信心的。”

“怎么讲？”

“太空题材的电影在画面上有自己的优势，在你给出足够真实的外星场景之后，再加上一个合格的故事，就足够震撼大多数人，因为我们对宇宙都是很向往的！”